«Вечерний Барнаул»: чудовище от слова «чудо» – чем удивила зрителей барнаульская версия взаимоотношении учёного и его творения
На сцене Молодёжного театра Алтая представили спектакль «Франкенштейн», созданный на основе знаменитого готического романа Мэри Шелли. История об учёном и его детище-монстре снова будоражит воображение творцов. И несмотря на несколько недавних громких экранизаций, режиссёр постановки Дарья Догадова уверяет, что задумала воплотить на сцене этот сюжет прежде, чем мир увидел интерпретации от мастеров кинематографа.
Пластичный материал
Готический роман «Франкенштейн, или Современный Прометей» написан 19-летней Мэри Шелли в дождливом и холодном 1816 году, вошедшем в историю как «год без лета». Крупнейшее извержение индонезийского вулкана Тамбора вызвало эффект «вулканической зимы», переждать которую Мэри Шелли вместе со своим мужем Перси Биши Шелли и сводной сестрой Клэр решила на вилле лорда Байрона, расположенной на берегу Женевского озера. Там обитатели взялись скоротать время, сочиняя истории о чем-нибудь сверхъестественном. Так на свет родилось несколько сюжетов, будоражащих воображение по сей день: роман Мэри Шелли о докторе Франкенштейне и роман Джона Полидори «Вампир» – первое произведение о вампирах, ставшее классикой готической литературы.
В итоге история о Франкенштейне, поднимающая вопросы о моральной ответственности учёных за свои открытия, стала одной из самых пересказываемых в мире.
– В кино или в театре этот текст невозможно воплотить без авторской интерпретации, – пояснила режиссёр постановки, главреж МТА Дарья Догадова. – Своей пластичностью этот материал и интересен, ведь с момента своего создания он видоизменялся великое множество раз. Сочинялись продолжения «Франкенштейна», а сама история наполнялась новыми сюжетными поворотами и новыми героями, вплоть до невесты монстра, как это случилось в фильме 1935 года «Невеста Франкенштейна» Джеймса Уэйла. Вот и получается, что творцы подгоняют под себя сюжет, всякий раз формируя из стежков и лоскутков своих собственных прочтений новое чудовище. И от этого восприятие истории, написанной более двухсот лет назад, только обогащается.
Период разлома
Сегодня единственный роман Мэри Шелли переживает очередной всплеск внимания со стороны режиссёров. Достаточно сказать, что в сфере кинематографа у всех на слуху «Франкенштейн» Гильермо дель Торо, завоевавший на днях сразу три «Оскара», а также недавняя громкая премьера фильма «Невеста», в которой режиссёр Мэгги Джилленхол попыталась переосмыслить фильм 1935 года. В театральном мире существует мюзикл «Франкенштейн», поставленный режиссёром Алексеем Франдетти на сцене Санкт-Петербургского государственного театра музкомедии, а также спектакль Нади Кубайлат в независимом московском театре «Среда 21».
«Для себя я это объясняю тем, что заказы творцам поступают из некоей небесной канцелярии, откуда и переходят идеи в головы творцов, – шутит Дарья Догадова. – Но если серьёзно, то не стоит забывать, что роман был придуман автором во время большого катаклизма. Сегодня мы с вами тоже живём словно в период разлома – природного, социального. Обычно в этих разломах и рождаются чудовища одновременно ужасные и божественно прекрасные. Неслучайно детище Виктора Франкенштейна ожило благодаря вспышке молнии – природной силе, свидетельствующей о вмешательстве свыше. И в этом смысле рожденное на свет чудовище происходит от слова «чудо».
Как и в романе, в спектакле поднимается целый ряд вопросов, встающих при знакомстве с сюжетом: кто в этой истории настоящий монстр и что есть уродство? Что значит быть человеком? Не являются ли поступки чудовища реакцией на поведение своего создателя, отказавшего своему детищу в любви? Как считает Дарья Догадова, пытаясь ответить на них, важно учитывать жизненный багаж Мэри Шелли, которая сочиняла монстра из своих потерь. Известно, что она теряла своих детей, а потому можно предположить, что её Франкенштейн соткан в том числе и из этих личных трагедий.
Реальность и фантазия
В своём спектакле Дарья Догадова намеренно разбила действо на два мира: реальности и фантазии Мэри Шелли. Именно поэтому роль мужа писательницы – Перси Биши Шелли и Виктора Франкенштейна исполняет один и тот же актёр Андрей Потереба. Саму Мэри Шелли, как и возлюбленную доктора, играет Анастасия Лоскутова.
«Эти параллели были придуманы для того, чтобы показать, как реальность становится материалом для художественных произведений, – поясняет режиссёр постановки. – Призраки, которые нам снятся и потом воплощаются в вымышленных персонажах, имеют своих прототипов среди реальных людей. Безусловно, я как автор спектакля тоже вплела в свое детище личные страхи, сомнения и тревоги. Так устроен мир искусства».
Стоило раскрыться занавесу, как сразу стало понятно: мир переживает последствия катастрофы. Вся сцена покрыта вулканическим пеплом, а неотъемлемой частью декораций являются потрепанные ткани, покосившиеся стул и кровать. Да и герои, населяющие виллу на Женевском озере, то и дело рассуждают о смерти, апокалипсисе, упоминают «Декамерона», написанного под впечатлением от эпидемии чумы.
Реальность и фантазия здесь тесно переплетены. А когда на свет рождается детище Виктора Франкенштейна, которого исполнил Роман Чистяков, то спектакль становится пластически продуманным действом, где движения и реплики персонажей обретают свой ритм, свое дыхание. Неслучайно в качестве режиссёра по пластике в команду спектакля был приглашен известный артист и хореограф Артур Ощепков, который много лет работал в театре Романа Виктюка, где большое внимание уделялось пластическому рисунку. Поэтому в спектакле довольно много сцен, требующих от актёров больших физических усилий.
Будучи одним из автором инсценировки, Дарья Догадова вплела в канву спектакля и истории, связанные с множеством продолжений и трактовок романа Мэри Шелли, усилила сюжетную линию, рассказывающую о взаимоотношениях монстра и слепого старика Де Лейси (Александр Чумаков), развила тему невесты, эксперимент по созданию которой доктор Франкенштейн сознательно прервал.
Следующий показ спектакля состоится 10 апреля в 18:30.
В спектакле задействованы: Антон Нечаев, Андрей Потереба, Анастасия Лоскутова, Владимир Кулигин, Диана Зяблицкая, Светлана Липихина, Юлия Юрьева, Роман Чистяков, Виктор Синицын, Савелий Захаров, Дамир Пучков, Александр Чумаков, Алина Степанова, Александр Шкуратов, Дмитрий Борисов, Алексей Пахоруков, Виталий Прозоров, Дарья Алаева, Ярослава Волошина, Юлия Нагибина.
Наталья Катренко
Источник: «Вечерний Барнаул»
